Portable Keeper
12분 53초, HD 싱글채널 비디오 프로젝션 가변설치, 2009
비디오 스틸
가변설치, 2009

이 작업은 퍼포먼스와 오브제 설치 그리고 기록영상으로 구성되있으며 진행형 작업이다. 2008년 ‘뉴홈타운’이라는 제목으로 버려진 필기도구들을 묶어서 비가 온 뒤 공터에 생겨난 물웅덩이에 꽂아놓는 일련의 설치를 기반으로 했던 사진작업 후, 2009년에는 또다시 버려진 필기도구 묶음과 새 깃털, 인조모피, 그리고 선풍기 팬으로 구성된 ‘Portable Keeper’라는 제목을 붙인 오브제를 제작하고 퍼포먼스를 했다. 2미터 가량의 길이로 점차적으로 제작되는 이 막대들은 한가지 모양새만 하고 있지 않다. 첫번째 퍼포먼스에서는 ‘뉴홈타운’에서처럼 오브제를 땅에 꽂아 놓는 행위 대신 음악가 권병준이 막대를 어깨에 메거나 전선줄을 향해 높이 쳐드는 행위 그리고 뉴타운계획에 의해 폐쇄되고 지워진 올드타운과 아직도 상업행위와 주거행위가 벌어지는 곳을 연결하며 산보하는 퍼포먼스를 수행했다.
퍼포먼스 장소로 선택된 곳은 우연히 내가 길을 잃었다고 생각하며 헤매던 모래내 시장 근처지역이다. 어렸을 적 처음으로 아버지의 손을 잡고 영화관을 간 곳으로 장소의 기억은 전혀 없었지만 지금은 전쟁을 겪고 난 후의 폐허와 같았던 현장에서 여전히 보상과 강제의 문제로 갈등을 빚고 있는 흔적만 엿볼 수 있었다. 낡은 곳을 헐고 새 것을 세워야 한다는 논리에 긍정할 수는 없지만 인정해야 할 때 매번 겪는 고통이 있다. 고통, 다름아닌 그 불분명한 헤아림은 파손된 상태에서만 시작되는 책임과 같다. 폐허와 공사장이라는 간극이 공존하는 공간에서 나는 슬픔과 희망이 뒤엉겨붙어 같이 나뒹구는걸 본다. 
그래서 이 퍼포먼스는 간발의 실수로 들어선 낯선 길에서 길을 잃었다고 두려워하고 헤매는 마음을 차라리 발견하는 과정으로 전유하는 자기자신이라 불리우는 것과의 맞섬과 일종의 포기를 통한 관계맺기로 실험해보고자 한다. 
‘Portable Keeper’는 이동한다. 움직인다. ‘Portable Keeper’는 낯선 곳에 보내지고 친구들은 물론 낯선 사람들도 만날 것이며 끊임없이 질문을 받을 것이다. “이게 뭐야?”…말없는 오브제는 손때를 타고 간혹 손상이 될 수도 있을 것이며 심지어는 무기가 될 수도 있을 것이다. 이 오브제가 겪는 시간과 공간은 개별적 이야기들을 마련하며 모여질 것이다. 그렇게 ‘살게 될’ 이 오브제는 어쩔 수 없을때 입은 다물었건만 더 멀리 가볼 것이고 상황과 기억들을 낚아 채 돌아올 것이다. 그것이 어느 추장의 주술적 오브제와 닮아있는 까닭이기도 하고 돈키호테의 로시난테와 같은 행보를 하는 이유이다. 
사람들은 마지막까지 써보지도 못한 필기도구들을 다반사로 버린다. 이 오브제에 붙어 다시 쓰게 된 필기도구들, ‘Portable Keeper’, 이 휴대용 지킴이는 미래가 ‘이미’ 와있는 과거를 ‘지금 여기’로 이송한다. 그러나 좌표에 따르지 않고 좌표를 남기지도 않기때문에 출몰할 뿐이다. 사람들은 생뚱맞다는 듯 물어본다. 무엇에 쓰이는 물건인지, 뭐하는 것인지, 어떤 의미가 있는지, 그러나 질문에 대답은 쓸모있는 여섯개의 구멍가운데 다섯개를 막고 한 구멍만 관찰시킬 뿐이다. 시인 이원은 ‘중심을 지운 것들은 전신이 날개’라고 썼다. 이 작업은 내게 잊혀진 시공간을 매개시키는 풍경의 무기이자 대화의 시작, 그리고 세계의 운송수단이 될 것이다.

*잘 알려지지 않은 폴란드 태생의 작가이면서 루마니아에서 자라고 파리에서 활동했으며 암으로 일찍 세상을 떠난 Andre Cadere의 작업 “Round Wooden Bars, 1970~78” 에 경의를 표하며.

Portable Keeper
12' 53", HD single channel video projection, 2009
Still images from the video

Portable Keeper is an on-going project composed of performance, installation and video. Following 2008’s New Hometown project that photographed a series of installations that consisted of bundles of abandoned pens and pencils plugged into a rain puddle in a vacant lot, in 2009 I created sculptures made of bundles of discarded writing tools, feathers, artificial fur and parts of electric fans that accompanied a performance. These two-meter long sculptures take various shapes. Unlike the first performance New Home Town that plugged objects into the ground, for this new project, a musician Byungjun Kwon executed performances carrying a sculpture on his shoulder, lifting it towards electric cables, and wandering between old towns’ closed-down and forgotten areas due to the new town planning and places still active commercially and residentially.
The site chosen for this performance was an area near Moraenae Market where I once accidentally wandered around having lost my way. This was a place where I went to a cinema for the first time with my father. Although I could not recognize this place at all as it is now turned into the ruins as if having gone through a war, I could observe traces of conflicts and struggles surrounding the problems of compensation and expulsion. A pain arises whenever we have to accept the logic that an old place should be replaced by a new one while we cannot agree to it. This pain, an obscure sensation, is like responsibility that starts only from a destroyed environment. In this place where the gap between the ruins and the construction site exist, I see sadness and hope tumbling around, entangled together.
Therefore, this performance attempts to generate a relationship between transforming the anxiety and helplessness that one feels having lost one’s way by mistakenly taking a strange road into a process of new discoveries, and giving up in this situation.
The “Portable Keeper” moves. It keeps moving. The “Portable Keeper” will be sent to a strange place, meet friends and strangers and be questioned endlessly. “What is this?” … This silent object will get dirty, sometimes broken, and even can become a weapon. Moments and places that this object will experience will accumulate in individual stories. This object that will “live” this way cannot speak, but will go further and return with more events and memories. This is why this object may look similar to a ritual item of a chief and follow the steps of Don Quixote’s Rocinante.
People easily throw away pens and pencils that are still usable. These pens and pencils are used again as a part of this object “Portable Keeper,” that transfers the past where the future “already” arrived into “here and now.” But, this appears and disappears because it doesn’t follow a route nor leave a trace. The poet Lee Won wrote: “things whose center is erased become a wing itself.” This work for me will be a landscapic tool to mediate forgotten time and space, a start of new conversations, and a vehicle for the world. 



* In homage to Round Wooden Bars (1970-78), a work by Andre Cadere, a lesser known artist who was born in Poland, raised in Romania, worked in Paris and died young of cancer.